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《海上钢琴师》:每个人都有深藏的爱与怕,你不兰州同志形婚懂我
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  贰零壹玖年底,两部世界电影史上殿堂级的意大利经典电影肆K修复版相继登录全国院线,其中一部是上映于壹玖玖柒年的《美丽人生》,另外一部则是上映于壹玖玖捌年的《海上钢琴师》。

  永恒的经典,从来不会随时光的流逝而磨灭。

  《海上钢琴师》曾荣获全球各类贰贰项大奖,无数神仙口碑触动万千观众,更是豆瓣评分玖.贰的“神作”。

  它的神,远不止壹玖零零无师自通的钢琴天赋和与“斗琴”情节的精彩绝伦,不止故事本身的传奇与感伤,不止演员对角色细腻的刻画、精准到位的拿捏以及极富感染力的表现,也不止教科书级的电影配乐,更在于,通过故事,带给我们太多心灵的触动与人性的思考。

  《海上钢琴师》讲述了一个天才钢琴师的一生。

  婴儿时的他被遗弃在弗吉尼亚号邮轮的头等舱,被水手意外发现并收养,取名壹玖零零。他凭借无师自通的钢琴天赋,成为乐队的钢琴师,惊艳了所有人。他指尖流淌出的美妙音乐,总能深深打动每一个聆听他弹奏的人,甚至在斗琴中赢了爵士乐的鼻祖杰尼。

  无论是乐队好友麦克斯的劝说,抑或是令他怦然心动的姑娘,都未曾真正促使他离开邮轮,踏上陆地。

  一个名副其实的钢琴天才,因为害怕岸上无法掌控的一切和未知的命运,而躲在自己的心理舒适区里,最终选择与装满炸药的弗吉尼亚号一起,在轰天的爆炸中陨落,终成传奇。

  每个人都有自己的舒适区

  壹玖零零(蒂姆·罗斯饰)从一出生就生活在弗吉尼亚号上,从一个婴儿长成一个青年,他最常做的就是坐在船舱的窗户边,眺望窗外一望无边又破涛汹涌的大海,大海上的巨浪狂风、阴晴圆缺他都习以为常。

  当船身剧烈地颠簸,对于普通人而言,晕船是再正常不过的事情。初次踏上弗吉尼亚号成为一名小号手的麦克斯,就因为晕船连滚带爬,甚至狂吐不止,狼狈至极。

  对于从小在陆地上生活的麦克斯而言,这简直就是人间地狱,要不是因为生活所迫,他绝不会到这个该死的鬼地方来受罪。

  而此时的壹玖零零却稳坐在钢琴边,怡然自得。当麦克斯踉跄地扶着钢琴,试图寻找一点安稳的依靠的时候,壹玖零零居然要求他松开钢琴的制动。

  紧接着,不可思议的一幕发生了:壹玖零零优雅从容地弹奏着钢琴,美妙的音乐随着船身的律动,时而铿锵有力时而轻盈舒缓,钢琴像穿了一双旱冰鞋,在摇摆不定的演奏大厅里旋转、舞蹈,那一刻,邮轮、钢琴、钢琴师与音乐完美地融为了一体。

  麦克斯的地狱,却是壹玖零零的天堂。

  他生于斯长于斯,熟悉游轮上的每个角落,熟悉大海上的四季冷暖,熟悉惊涛骇浪里中的孤独无依,他在这里从容不迫,谈笑风生,甚至可以称王称霸,捌捌个琴键与邮轮上的贰零零零多人,就是他最坚固的心理舒适区。

  “舒适区”未必真的舒适,却难以走出

  肮脏阴暗的水手工作区、逼仄狭窄的船舱、周而复始的海上航行、喧闹过后的寂寞清冷、接连不断的迎来送往、无法与任何人建立持久而亲密的关系,对于一个正常人而言,这样的生活真的是“舒适”么?

  我们可能并不这么觉得,但对于壹玖零零而言,他熟悉邮轮上的生活,即使痛苦,他也依然甘之如饴。

  同样,《肖申克的救赎》中的老布也是如此。他在监狱里被关押了伍零年,几乎是他的一生了。当他获知自己即将刑满释放时,不但没有满心欢喜,反而差点精神崩溃。

  他已经习惯了监狱里的生活,离不开了。监狱是对犯人的惩罚,必然不舒服,日久天长之后却成了老布的心理舒适区。为了让自己继续留在监狱里,老布不惜举刀杀人。再一次出狱的时候,他甚至绝望地选择了自杀。

  监狱外的自由生活,是其他犯人向往的天堂,在老布心里,则成了地狱。老布的自杀,与壹玖零零的自我毁灭,又有什么本质上的区别呢?

  每个人都拖着旧行李,里面装着我们长长的过去。这些过去,既在环境里,更在我们的头脑里,在我们的所思所想中,在我们和环境的互动中,是我们最熟悉、最常用的应对环境和问题的方式。

  它最大的好处就是控制感,而控制感是每个人的基本需要,也是人安全感的 ,用来应对各种焦虑。

  壹玖零零在与麦克斯的对白中说:“阻止我的不是我看到的东西,而是我看不到的东西。”

  钢琴有开始,也有结束;航行有起点,也有终点,在邮轮这一方小小的天地里,对壹玖零零而言,一切都是可控可感的,只有他自己是无限的,充满创造力的,他在这里如鱼得水,游刃有余。

  他只学会了如何在邮轮上生活,也因此感到从容自在。陆地对他来说,是太大的船、太美丽的女人、太长的旅行,太多条不知该如何选择的路,以及望不到终点的城市,别人眼里充满无限希望与可能性的新世界,在他眼里却是生命无法承受之重,让他感到窒息和恐惧。

  走出舒适区,实现改变,需要新的经验代替旧经验

  每个人都有自己的心里舒适区,走不走得出,环境的改变只是客观原因,能否用新经验来代替旧经验,从意识层面进行改变才是关键。

  心理学家荣格说,当潜意识没有进入你的意识,就是你的命运。

  在一次航行中,壹玖零零遇到一个拉手风琴的农民。农民说他一辈子都没走出过村庄,对他来说,世界的开始和尽头,都在那片小小的田地上。直到伍个儿子全都死于疟疾,只剩下一个女儿,妻子跟牧师跑了,生活糟糕到了极点。

  有一天,他想跟他的坏运气斗一下,于是漫无目的地出门旅行。直到他遇到了大海,他突然意识到,生活也跟大海一样,是广阔无边的,他脑子里顿时翻天覆地,像被闪电击中了一样,下决心改变生活,从新开始。

  一旦他从地狱走到了天堂,就再也不愿回去了。

  壹玖零零尽管跟他一样,一辈子都生活在一片狭小的天地里,孤身一人,但生活并没有逼迫他做出改变。相反,弗吉尼亚号就是他的天堂,他像神一样存在,更是在于爵士乐鼻祖的斗琴中一战成名,连唱片公司都慕名而来,为他灌制唱片,对他的星途充满期望。

  这样一个身披光环的“海上钢琴师”,本身就是行走的“传奇”,他在弗吉尼亚号上得到的尊严、掌声、崇拜、赞誉越多,越是不断正向强化他选择留在弗吉尼亚号上决定是对的,这里有他的梦想,有他的快乐,邮轮给了他想要的一切,这不就是他的天堂吗?

  他缺乏陆地上的新经验,不知道脚踏实地的感觉,体会不到人世间迷人的烟火气,尽管麦克斯跟他描绘的生活场景曾令他心生向往,那个短暂邂逅的美丽姑娘也曾令他心旌摇曳,但想象再美好,都无法与鲜活的经验相媲美。

  壹玖零零无法感同身受农民在初次听到大海的声音时,所体验到的灵魂震撼与心灵的顿悟。

  他认知以外的世界,充满了各种失控感。他害怕改变,不敢做出尝试,因而无法获得新经验,也因缺乏新的经验,而更加难以做出改变,最终将自己囚禁在自己的“舒适区”里,用死亡来获得解脱与救赎。

  影片的最后,麦克斯泪流满面,终于放弃了劝说壹玖零零,独自下船。

  与生俱来的天赋,是恩赐也是诅咒,壹玖零零就像一件独一无二的天价艺术品,天真纯粹,美丽而易碎,要么星光闪耀万众瞩目,要么彻底毁灭,成为传奇,他的世界里没有苟且和将就,这是他的宿命。

  而我们中的大多数,都是麦克斯一样的俗人。生活并不一帆风顺,又没什么出类拔萃的大才能,不得不为摆脱让我们痛苦的生活而奔波忙碌,一次次从生活的暴击中挣扎着爬起来,努力寻求着改变,寄希望与未来,这也是我们的宿命。

  壹玖零零的心理舒适兰州同志形婚区在弗吉尼亚号上,离开那里,他就会焦虑、害怕、不知所措,会被各种复杂性的灾难所淹没,改变,对他而言比登天还难。

  而我们左冲右突,不停地折腾,是因为眼前的一切让我们感到痛苦,不愿意忍受,所以才想方设法与过去告别,用新的经验去拥抱未来,本质上是在寻找心理舒适区。

  鲁迅曾在《而已集》中说:人类的悲欢并不相通,我只觉得他们吵闹。

  此之蜜糖,彼之砒霜,在你眼中是炼狱,在我心里恰恰是天堂。所以,不要总是无知而傲慢地去争论什么样的选择对,什么样的选择错。

  我走过的路、读过的书、爱过的人、受过的伤都与你不同,你如何知道我的悲喜从何而来?

  每个人的心理舒适区里,都藏着内心深处的爱与怕,我们终其一生,不过都是在寻求内心的安宁与创伤的治愈。

  而那些爱与怕,驱动着我们做出各不相同的选择,也因此有了千差万别的“命运”。

  你不懂我,我不怪你,不如就沿着各自本来的轨道,走下去,



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